关于霞浦摄影的摆拍

最近有篇文章，把霞浦列为“中国摆拍排行榜”的首位，接着分别是：桂林漓江渔民与鱼鹰、长江三峡的裸体纤夫、云南东川的老人、大凉山的教室、尼泊尔的苦行僧、斯里兰卡的鱼钓。对于这个排名，我们暂且不去考究。在中国式摄影这个大环境下，商业组团摄影为满足市场的需求，创造了一组又一组的摆拍画面，这好比舞台上的演员，他们用不变的穿着和道具迎来一批又一批的观众和看客，在迎来送往中缔造着一组又一组的生动画面，在这舞台上，他们用的最多的就是他们的肢体语言，他们懂得如何迎合他们观众的需求，他们同样也是中国摄影界的“明星”。这些明星不仅仅是人，还包括和他们配合的动物、船只等等。这些熟悉的画面好比是故宫、长城……,每当看到这画面，摄影人会芙尔一笑，轻声的说一声“这画面我也拍摄过”。


霞浦作为国际滩涂摄影圣地，名副其实。她不像有的摄影地，一年当中只是在某个季节可以拍摄。毫不夸张的说，霞浦一年四季都可以拍摄，能够把握天气和潮汐的规律，会让你的摄影作品更具有选择性和表现力。不同的季节有不同的劳作场景。霞浦摄影点多，常规摄影点就有十几个，拍摄个四五天的时间都不会重复，不同的摄影点有不同的风格和特征。滩涂不是霞浦特有的，霞浦特有的是滩涂及其海岸线边缘的制高点，让拍摄有俯拍或者说是航拍的效果。那霞浦所谓的“模特”又有着怎样的特色呢？


首先，霞浦拍摄主要是以滩涂和海岸线风光为主，由于拍摄的距离较远，所有的人物在画面中主要起到点缀画面的作用。换个角度来说，不是为了拍人而安排摆拍。霞浦安排远距离摆拍的地方有：小皓、北岐、东壁、八尺门。近距离拍摄人文题材的有：杨家溪、半月里。


其次，霞浦摄影摆拍安排的“模特”都是土生土长的，无论是他们的服饰（雨靴、雨衣、蓑衣、斗笠等）还是他们的工具（渔船、渔网、木桶等）都是原生态的。摄影作为一门艺术创作来源于生活又高于生活。因为在特定的时间和特定的地点，需要动态的人物作为画面的点缀，这些摆拍就应用而生，是生产生活的再现。


再次，霞浦依山伴海，海岸线漫长曲折，渔民靠海吃海，海域和滩涂就是他们的耕耘田园，每年大规模的紫菜和海带养殖和收获都是活生生的现实劳作场景。除此之外，渔民讨小海、滩涂种样、鱼排养殖、虾塘劳作等等，只要您有足够的时间善于发现，你就会拍摄到渔民原生态的劳作场景。


摄影既是一种艺术也是一种生活或者说是娱乐，任何事物的存在都有其存在的理由。对于霞浦的渔民模特，我们更多的是抱有敬意，他们扛着沉重的生产工具、穿着厚重不透气的雨衣和雨靴，在滩涂或者沙滩上面行走，重复着简单的动作，让摄影人的画面锦上添花。对于摄影人来说，摄影是自娱自乐，这种情形无可厚非。总而言之，来霞浦摄影，即使没有那些摆拍，也不会让您失望。