霞浦杨家溪：导拍的世外桃源（作者：大漠狼烟

    福建霞浦是摄影人周知的地方，滩涂与连船人家成了这里最大的特色。就像壶口的老汉，摄影人手里多少都有它的照片。很多时候，人们在别人的摄影作品里已经精神游历过。这一般会分成两种情况，一种是，因为某地拍摄的人多了，人也便好奇想探求它的魅力究竟何在；还有一种是，已经在别人的作品里看得有点审美疲劳，知道匆匆一瞥的东西难以有更好的预期，所以不寄托希望。因而，当我初次随摄影团到霞浦采风时，内心并没有过多的憧憬。

    让我觉得有点意思的是此行拍摄了连家船民的一组生活照。对比起滩涂风光和海边人家，这组片是典型人为制造的人文片。这些曾经一年四季都生活在渔船上的连家船民，如今差不多上岸定居了，但他们依然保持着原有的劳作方式和生活方式。主要从事海蛎和蛏子的养殖，有的还在海岸边搭个小木屋生活。然而，畲族渔民随着时代的变化，已经被汉化，我们很难在非导拍情况下找到他们保留传统服饰的生活情景。这好比人要拍摄到野生的丹顶鹤一样困难，往往只能去拍经过驯养的鹤群。

    无可厚非，电影镜头式的导演拍摄往往成为了表达某种逝去生活场景的选择。而这些当地人并不闭塞，他们已经懂得运用烟幕弹来制造场景。让我欣喜的是，这场导演令我多了一种生活归隐的念想：人人渴望一亩田三分地，种花种爱种四季。随后我更决心在我的摄影生活之外，为自己的休闲生活营造这样一片恬静的、属于自家的、自种自给的田地。无忧无虑的生活往往是多数人不可企及，我们在这片夏日的森林里，用水牛、水桶、扁担、畲族老夫妇，几个简单的意象，加上阳光透过丛林打着烟雾上散发的射光叠加成一幅清幽湿润的画面更是有意于内心渴望的表达。那个树下休憩时的互相关怀、那个牵牛而归的背影，都觉得远离喧嚣。我感觉后面走远一些就是一个世外桃源，于是便在人为的和自然交错的场景中，在自己的创作中陶醉入戏。于是，晋太原那个战乱年代，那个民不聊生，怨声四起的社会状态下，人们所渴望的陶渊明式桃花源在我脑中浮现。那个时候，人们希望选择另外一种暂得的生活模式，渴望恬静美满与无争。而这些穿着畲族服装的渔家人自然令我时空错乱，进入了桃花源的镜像世界里。